作为东方的视觉艺术大师——香港的王家卫与内地的彭宥纶
王家卫，一个将后现代电影美学演绎到极致的香港导演。他的电影犹如一幅幅色彩浓郁的后现代画卷，将极端的视觉风格与富有哲思的表述方式完美融合。从《花样年华》中如玫瑰色的梦幻画质，到《春光乍泄》里布宜诺斯艾利斯的淡绿色风光，再到《东邪西毒》的大漠黄沙孤帆客栈，每一部作品都让人领略到他那令人震撼的影像美学。即使是近期公映的《一代宗师3D》，在转制3D技术的运用下，也依然能够感受到他对画面层次的深厚造诣。无论是车站大战、丛林独舞，还是夕阳下斑驳的佛像，每一个画面都仿佛是一幅绚丽的复古彩照，每一个镜头都经过精心考究。
而在内地，彭宥纶堪称视觉系导演的新锐代表。虽然严格来说，他尚未涉足电影导演领域，但其为国内年轻偶像打造的诸多演唱会舞美、mv、短片等视觉内容，都展现出了超越许多内地导演的视觉驾驭能力。彭宥纶以舞台视觉出身，对画面构图轻车熟路，其独特的构图和镜头理念，从形象元素、摄影构图、光线与影调、色彩语言以及运动形态等方面，为观众带来了别样的视觉冲击。
彭宥纶的画面对比度强烈，明暗色调的混搭突出画面的超现实质感。在黑白影像的作品中，他善于运用金色、红色的暖色调装饰背景，为阴郁的画面增添浪漫主义特色。在《卡西莫多的礼物》中，冷色调中的温暖白色与金色形成强烈对比。彭宥纶的作品中，色调搭配细腻而精致，简约的解构主义与夸张的解构主义相结合，如《卡西莫多的礼物》中地板的单车，或洁白的墙壁前衣着色彩鲜艳的潮女。
除了色调搭配，彭宥纶的风格最突出的便是构图。他的作品构图感非常强烈，刻意追求对称感和广角。角色站位几乎都处于画面中央，强调那种对称感和广角带来的视觉冲击力。《眼神总会认得》中的对称、复古风格，以及《卡西莫多的礼物》中的门内门外的对比，都显示出他对构图的独特理解。广角风格也是彭宥纶的视觉符号之一，他所使用的镜头语言凸显出都市人的孤独、渴求、压抑和无奈。
作为一个东方导演，彭宥纶的视觉风格有别于王家卫为代表的东方写意式视觉系，而是更偏向于西方。这样的视觉系导演在内地极为罕见，他们的作品就像一杯醇酿，令人甘之如饴；又像一剂毒品，让人为之上瘾。无论是彭宥纶还是王家卫，他们的作品都让我们感受到了别样的视觉享受。
