这个问题可不是绝对的，一般情况下写意的中国水墨人物画或写意的花鸟画都是习惯用生宣纸来画，因为用生宣来画，水墨淋漓层次丰富，容易产生某些气韵生动的意外效果，这对书画者的艺术功底有一定程度的要求，在用纸上也有例外，如这幅明代著名书画家徐谓的《墨蟹图》（如下图）就是用熟宣纸画的，照样可以画岀拙味十足，水墨古雅的意趣。
还有我国当代书画大家王雪涛先生也时常用熟宣纸来创作小写意人物或花鸟画，因为用熟宣纸画小写意花鸟画，墨和水的洇染度容易控制，易于勾勒人物或者虫草和飞禽的某些局部和细节，然后再配以大泼墨花卉和植物，粗细结合，相映成趣。
书画创作中的用纸问题大概也是因人而异。
比如山水画大师黄宾虹先生一生作画对于用纸和毛笔都不是太讲究，他的不少优秀的作品都是用秃了头的毛笔上下翻飞，在无论生熟的劣质宣纸上画成的，但他独独对于书画用墨却极为讲究，如有人或单位请他作画，纸笔不论，但他必定随身携带半碇古墨来研制作画，对于邀请者提供的墨则会弃之不用，从其山水画作品的浑厚华滋的艺术效果来看，墨的重要性可见一斑……
同样也是山水画大家，画家李可染先生，对于山水画和人物画作品的用纸却是极为上心，他的山水画作品的用纸全是以生宣纸为主，艺术效果层林叠翠，墨气袭人，有时需要渲染墨色达几十层上百遍之多，所以对于生宣级的韧性和洇润度都有特殊的要求，古云工欲善其事 必先利其器，为了达到最完美的艺术效果，可染先生不惜花费大量的时间和精力，多方寻找可意的生宣纸，最终在安徽的一个手工宣纸制做作坊里发现了他比较满意的生宣纸，他甚至煞费苦心介入到了造纸用料的专业流程中，终于造出了他十分满意的李可染专用书画用纸。
，书画用纸得心应手了会让艺术创作方面锦上添花，不过综合的艺术素养，诗书画印全方位形成的深厚的艺术功底却是做为一个优秀画家的根本。
