本质的问题不是赵宝刚懂不懂年轻人，而是《青春斗》这部电视剧究竟有没有反应如今的社会现象？有没有拍出大家喜闻乐见的东西。
艺术来源于生活而又高于生活。我们不能否认电视剧、电影某些设定会超出我们的日常生活，但有些逻辑问题也是必须要有的。
《青春斗》这部剧，真的满缺少逻辑的，剧中的女主们似乎就是突然爱了，突然吵架了，感情线也是十分的混乱，除了香葱CP的感情线比较合理之外，其他的线都缺少情感铺垫，还真是应了那句廉颇老矣。
我承认，剧中的五个人物，甚至是变态的前任男友也是能够在生活中找到原型的。
向真这种毒舌却又人缘好的人在生活中也不是没有，生活中的确存在一些能够靠自己犀利毒舌展现自己独特魅力的人物，比如曲筱绡这个角色不也经历了被质疑到接受的过程吗，金星之前也不就是靠自己的吐槽与毒舌收获了很大一批粉丝，甚至还有《吐槽大会》这样受年轻人追捧的一种交流方式。
甚至向真住在钱贝贝家中一直白吃白喝的这种闺蜜情，也曾经发生在谢娜与李小冉之间，这两人曾经在《快乐大本营》谈过这件事，谢娜当初因为北漂没有钱，住在地下室，因为经常接不到戏没有钱就被房东赶出去了，实在无奈之下就去了李小冉家里蹭吃蹭喝，后来连面试的衣服都是李小冉借给她的。
可为什么明明有原型，但《青春斗》却没有办法成为如《都挺好》一样引起观众共鸣的“现象级电视剧”呢？
这是因为《青春斗》太脱离观众了，虽然取材于生活，却脱离生活，杂糅了太多的社会现象，反而成了四不像，给人的感觉就是打着事业剧的幌子言情剧。随便抽出三集的剧情简介，哪一集是离开了男人的？
赵宝刚想打造“现象级电视剧”不是不可能，错就错在过于涣散，近年来比较成功的“现象级电视剧”有两个典型，一个是《都挺好》描述的苏家，一个是《欢乐颂》中的樊家，这两个，一个是由面到点，一个是由点到面。
▲ 由面到点的典型——《都挺好》
这部剧围绕的是传统社会中“重男轻女”的观念，重点描述的是苏明玉所遭遇的一切，伴随着啃老族和传统优秀长子的矛盾。
剧中矛盾的最高点应该就是苏明成打苏明玉这个地方，看似不合逻辑，你却能够从苏明成的人物性格以及他做出这个行为之前的经历找到逻辑推论点。《都挺好》之所以能够戳中观众的心脏，在于一次又一次的矛盾之上，能够给观众以思考，而不是单纯的表达“重男轻女”观念的危害性。
▲ 由面及点的典型——《欢乐颂》
矛盾人物“樊胜美”，这个人物和苏明玉其实有一些相似之处，都是“重男轻女”的受害者，这里就不再赘述樊家奇葩的妈和哥哥了，而是说一说第三十六集讨债人上樊家时的场景，有几个逻辑点特别值得探讨。
1.在讨债人上门之前，曲筱绡特意嘱托樊胜美要把父母房子的房产证握在手里，以免她母亲卖了房子补贴她哥哥。
2.樊胜美取出房产证，交到了安迪手里，拜托安迪保管。
3.王柏川担心樊胜美没钱就想要把自己的信用卡给她用，而困窘的樊胜美却没有接受。
4.讨债人上门之后，曲筱绡表示樊父已经被吓得中风，而安迪则是冷静指出讨债人报销单造假的事实。
5.讨债人走后，曲筱绡拿出了自己刚刚准备用的防狼喷雾，安迪也拿出了口袋里的尖刀，而一直默不吭声的小关也从背后掉出了一把菜刀，
6.曲筱绡提出要找地头蛇解决这个问题，而安迪就负责联系了包奕凡。
这里的剧情之所以被我拿出来分析，就是要展示这五个女孩处理事情的方式不同是因为性格的迥异，曲筱绡因为江湖经验丰富，所以才能够想到让樊胜美提防母亲与找地头蛇解决。安迪找包奕凡也是因为自己职业的原因才能够认识这个“地头蛇”，甚至连关关的刀掉下来这个动作也是揭示她虽然平时文静，面对朋友的困境，还是会很坚强的。
我们看的的确是电视剧，我们人流网希望看见的也是活灵活现的人物，不要求是从生活走进去的，也必须要符合常规逻辑。
《青春斗》的背景是贴近如今的大学生的。的确，不少的大学生都会在面对“考研、创业、工作”中迷茫。向真也是在听到了罗教授询问自己“保研”意向之后才意识到自己的未来问题，迷茫这在大学的确是一件很常见的事情。
，私闯民宅、怼上司、怼警察这样并不是常态，面对金钱的诱惑与男人的帮助，大多数人还是能够坚持自己的内心的。当今社会上，“拜金主义”的确盛行，我身边也有这样的例子，更多的却是抱着“我努力学习拼命考试卖力工作，只为了遇见未来的那个人，无论他是富甲一方还是一无所有，我都能坦然的拥抱他。”想法的拼命三娘。
所有《青春斗》女主形象给我的感觉，却像是塑造“高等教育失败者”。
向真，毒舌做作，缺少人格魅力，咋咋呼呼，拉室友下水还撮合室友与变态男，对感情不负责任。
晋小妮，对感情不负责任，追求情感多元化发展，爱占小便宜，恋爱痴呆脑。
于慧，有野心跟自身能力不匹配，没有自知之明，心比天高。
丁兰，表面清高内心世俗，被原生家庭禁锢，却不做出改变，自命不凡却又甘于平凡。
钱贝贝，典型看脸恋爱，有眼无珠，拎不清什么事重要、什么事不重要，非“富二代”，只能算有钱人的女儿。
本来人设讨厌并非是剧本原罪，就像最初的曲筱绡不也让观众恨得牙痒痒，邱莹莹的恋爱脑也是让人恨铁不成钢，可她们却得到了“洗白”，她们的人设最初也是十分的讨人厌，但也有可爱的，即使曲筱绡毒舌惹人厌，但她也会打抱不平，也没有表面那么风光。
如果剧中人物拥有完完整整的人物弧光，不仅不会让人讨厌，反倒更能让观众感受到从“讨厌”到“讨喜”的心理变化，使角色变得多面化。
年过六旬的赵宝刚，是曾以“青春三部曲”跻身中国荧屏现象级人物的导演。
对比之前的青春题材剧，赵宝刚导演的确规避了常见的伤痕青春题材，诸如堕胎、出国、群殴这种带有韩剧的风格，甚至连近些年的“甜宠”风格也没有体现，这种不贩卖都市焦虑，追求职场成长的尝试，俨然并没有成功，说实话，这里的职场线还不如《北上广不相信眼泪》。
赵宝刚导演在剧中也借用了剧中的台词来表达自己对年轻人的态度，
“年轻人受到的是快乐教育，而不是苦难教育。你们把快乐当做了生活的标准，有人觉得你们是自私，但我觉得是自我，因为你们没有主观恶意，只是觉得年轻时应该保持激情和永不言败的斗志。你们已经做好了斗争的准备，要不然怎么叫青春呢？”
这句话是延续了他残酷的浪漫生活化风格，但可惜廉颇老矣，尚不能饭否！
所谓与天奋斗，其乐无穷！与地奋斗，其乐无穷！与人奋斗，其乐无穷！与青春斗，也得在天地人之中。
堆砌起现实的高楼，忘却真善美的初衷，不是他不想懂，而是忘了初衷。
