电影富春山居图，关于这幅画背后的故事

• 说起《富春山居图》相信很多人都是通过曾经大热的电影《天机•富春山居图》而得知了这幅极具传奇色彩的传世名作。电影是围绕富春山居图前半段和后半段合璧展出而展开的，那么这幅画为何一分为二变成前后两段了呢？现实中是否真的有合璧这回事呢？富春山居图真的有这么高的价值吗？我们就来说一说历史上真实的《富春山居图》。
  

黄公望《富春山居图•剩山图》

• 电影《天机•富春山居图》讲述的是中国元代名画《富春山居图》即将在台北故宫博物院合璧展出，但在台湾的半卷却被英国人抢走，为此，中国大陆由以孔局长为领导的警察特工组们启动“天机一号”计划，欲保住中国大陆的另一半卷并夺回台湾的半卷…

• 历史中真实的富春山居图所经历的劫难并不比电影逊色，这幅作品的传奇命运要从《富春山居图》的创作者，元代画家黄公望说起，黄公望，字子久，是元四家之首（同为元四家的还有倪云林，王蒙，吴镇），黄公望早年人生多舛，成名时已经是全真教的道士，通音律，善诗书，号大痴道人。浪迹江湖，萍踪不定，即使跟他代的人也说不清他的具体卒年。《六砚斋笔记》中记载“黄子久终日只在荒山乱石丛木深筱中坐，意态忽忽，人莫测其所为”。
• 《富春山居图》创作于1347年，历时七年完成，彼时黄公望八十多岁，正值其艺术巅峰时期。此幅作品是黄公望为郑樗（无用师）所作，但无用师得到这幅画后十余年，元朝被推翻，战乱中《富春山居图》下落不明。
• 100多年后，吴门画派的创始人沈周重金购得此画，爱不释手，便让好友取走邀请名家在画上题跋，不料这期间好友的儿子竟将画藏匿后转卖了。沈周只得四处寻访，结果机缘巧合，竟然被他找到了。可惜卖主所要价格远远超出沈周的承受范围，沈周无能为力，深感悔恨，只得根据记忆背临了一幅《仿黄公望富春山居图》。

沈周《仿黄公望富春山居图》

• 后来沈周将自己的背临之作赠给好友樊舜举，樊舜举根据这幅仿作，竟然真的找到了《富春山居图》真迹的下落并成功购得。还邀沈周前来观看，沈周将这段奇缘写在了仿作上。

沈周《富春山居图》自题中记述了得而复失的经历

• 再后来，两幅画作又被大书画家兼鉴藏家董其昌收藏，晚年的董其昌担心自己过世后《富春山居图》不能被后人妥善保管，决心为它寻找一个合适的主人，这个人能真正欣赏这幅画，要家财万贯，才不会为了利益把画随意变卖。选定了宜兴官宦豪富吴之矩，吴之矩也确实把《富春山居图》当性命一样爱惜，并传给了儿子吴洪裕。吴洪裕专门建了一座“富春轩”珍藏《富春山居图》。吴洪裕每次赏画都是独自一人，房门关严，任何人不得进入。明朝覆灭时，吴洪裕放弃家产，唯独随身带了黄公望的《富春山居图》和智永法师的《千字文》手卷逃难。吴洪裕对这两幅书画的痴迷确实到了无以复加的地步，也正因如此，他在弥留之际竟然决定将这两幅作品烧掉，随自己带到另一个世界。家人先将智永法师《千字文》投入火盆，这件历经唐、宋、元数代保存完好的珍品转瞬间化为飞灰。家人随后又将《富春山居图》投入火盆。吴洪裕目睹画卷在火盆中点燃的瞬间，终于放心地离开了这个世界。千钧一发之际，吴洪裕的侄子吴子文一把抄出画卷，《富春山居图》才侥幸留存，但已经有四尺多长的部分被烧焦，断为两截。

• 《富春山居图》成于1350年庚寅年；又在300年后，毁于1650年庚寅年，这段巧合足以成为一个传奇，但故事远未结束，相反，才开始了从此一分为二各自流传的经历。
• 民国二十七年，近代大画家吴湖帆找到了《富春山居图》的前半段，前半段虽然小，但比较完整，后被命名为《剩山图卷》，并于1956年被转让给浙江省博物馆，成为镇馆之宝。富春山居图后半段又称《无用师卷》，后半段较长，但破损严重，在民间辗转后被乾隆收藏，不过在收藏《无用师卷》之前，乾隆已经收藏了一幅自认为真迹但实际是高仿版的黄公望《富春山居图》（又称子明卷），所以这幅真品反倒被乾隆认定为赝品。不过也正因为如此，真正的富春山居图后半卷幸运的躲过了乾隆这位“盖章狂魔”。而那幅子明卷，十分可怜地被乾隆题跋多达53次，几乎填满了所有空白处。

《富春山居图》（子明卷）

• 1933年，故宫国宝南运，《子明卷》和《无用师卷》一起被打包运到上海。文物鉴赏家徐邦达先生在库房发现了这两幅《富春山居图》，经过仔细考证后鉴定所谓的赝品才是真迹，《无用师卷》终于沉冤昭雪。

黄公望《富春山居图•无用师卷》

• 新中国成立之前，《无用师卷》被带到了台湾，现珍藏于台北故宫博物院。旷世之作《富春山居图》就此分别藏于海峡两岸。

• 2011年，两段残卷分离了361年之后，终于在台湾合璧展出。

黄公望《富春山居图》在台北故博合璧展出

• 《富春山居图》宽33厘米，长636.6厘米，是黄公望晚年力作，呕心沥血，历时七载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷。《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变换无穷，以清润的笔意、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，此作品被誉为中国山水画巅峰之作。是黄公望传世画作之冠，中国十大传世名画之一。

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欣赏黄公望《富春山居图》